沙曼翁先生篆书赏析

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沙曼翁先生篆书赏析

赏析：

当今书法的有效探索，主要显示在横向书(字)体的多种化合与纵深的笔意开掘两面。由于近些年大量的实物发掘、艺术发现和先进的传播媒介，许多古近人不能获见的碑刻纸帖我们悉可占有；古人所谓“融汇百家”已衍至不限于地域、流派及碑与帖的大面积筛选与交融局面，这一条件激发着书家的书体意识；在此基础上，又把书法的“作字”提高到注重书写程序中的笔墨语义深层，使历代古贤所神秘向往的诸如“飞白、屋漏痕”等线条美学蕴含获得真切体现与空前发挥。
清末李瑞清、吴昌硕等，为显示篆书力量美，一通过手笔的颤抖，一通过字型的构筑来体现；沙曼翁避开了此道，其情感的抒发，是从对秦诏版的自然的“写”中流出，仅向你交代一个写的过程或说是一个自白的过程。体现这个过程的拙涩而又奋进不止的线象，不难体会，既带有明显的无意识色彩，又留有理性整理的痕迹。但由于书者有着较为丰富的书法经验，创作中没有出现一些年轻人在类似追求中时常显露的矫饰做作成分。作者似乎丝毫未留意于计用什么奇特的格式——其书写方式本质上是反形式的——但这种因字布势本身又构
成一种有意味的形式：它仿佛在隐约地向读者讲述着主体的人在其书中的某种处境，或是一种通达感。(陈新亚)

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