通过探讨，我们对中国书法中那神奇的线条，从形式法则上应该整理一下了，至此，总 共谈到了书法线条的三个特征：
    第一，书法线条必须具有力量感。王羲之试子，只是说明书写技巧动作中力的重要性，作为欣赏对象的作品本身，应在视觉上产生深沉扎实、厚重不飘的线条效果，这却不唯动作上有力就可以完成得了的，它要求一系列技巧互相配合互相作用，换言之，力的艺术效果，并不等于力的动作，而是力的动作加上正确的运笔技巧及线条形式感的经验积累，三者的总和，才是作为艺术评价的“笔力强健”的真正内涵。
    第二，书法线条必须具有立体感。中锋用笔：墨如“黍米珠”；反对偏薄轻佻。这些，在任何时候都是书法家孜孜以求的艺术目标。正是有了这一目标，才会有中侧锋、藏露锋，方折圆转笔法，辅毫等一系列书法用笔体系存在的意义。进而言之，它与中国传统的民族审美观念亦有着千丝万缕的联系。含蓄内在、言近意远、耐人寻味而不一目了然，这些艺术观念在书法线条上的表现，则是不偏薄、不纤弱、不抛筋露骨但也不失锋芒所在：书法是三维的。
    第三，书法线条必须具有节奏感。一根线从头到尾，只要不掩饰不做作，划线者的心律，感情起伏，肯定会在线条上反映出来。这种或重或轻、或高或低、或粗或细、或浓或淡、或枯或润、不同的组合节奏，构成了强弱不同、交错变幻的线的旋律与基调，如果欣赏者有一双艺术的眼睛，是会觉得它很象“心电图”的， 自然比心电图更加意趣盎然。追随书法线条的节奏，与作者同步地体验其时创作挥洒的全过程，则是一个欣赏者最难达到但却最有价值的欣赏目标。正基于此，故前举陈绎曾欣赏颜真卿《祭侄帖》的例子，无疑是中国书法欣赏史上具有第一价值的成功例子：
    造成书法线条的三感效果，是书法艺术生命历久不衰的原因。这是审美的一面，此外，书法的工具毛笔，也有很大的功劳。汉代蔡邕的·：唯笔软则奇怪生焉”，则把书法艺术的“奇怪生焉” (包括三感、的总体艺术效果，全部归功于一支“笔”，是有他的道理的。立体感取决于中锋用笔：力量感取决于动作与形态上的沉着含蓄；节奏感则取决于力的强弱与线的粗细、轻重、顿挫之间的交替变幻与配合。这三者都有赖于柔软毛笔的表现功能。中国书法似乎是玄奥莫测的，而关键是它的工具也让入捉摸不透——对欧美人而言，这毛笔简直是一根魔杖!