这是一个小学生们都知道的故事。但它的价值却非小学生级别的。
    相传书圣王羲之的七子王献之于书道非常有天才，少年时代就临池不缀，很得其老子欢心。王羲之有心试一试儿子的程度，一次趁他在用心临书时，在他背后出奇不意地抽他的笔，不料献之把笔牢牢抓在手中，虽遇突然袭击，也没能让笔脱手。王羲之大为惊讶，一转身就为儿子定了终身：“此儿书后当有大名”。
    笔抓得牢是否一定与成大器成正比，我们不得而知，如果绝对理解，则膀大腰圆的打铁汉都是第一流书家了。但以献之时代能抓笔如此，确实用力不怠。于是，王羲之的观点很清楚：童子时代，握笔有力是非常难得的。握笔既有力，加上要领不误，其字也会有力。
    中国古代书坛不乏这方面的术语：什么万毫齐力，力透纸背，入木三分，全身力到，笔力强健……不一而足。细细的线条中一旦有了力感，确乎产生不一般的美感。清人郑谷口写字， “搦管如御敌，每成一字，气喘数刻”<见马宗霍《书林纪事》卷二)，虽然也因太做筋骨而吃后人讥笑，但笑归笑，从后人对此的津津乐道来看，对此奉为不二法门的还是大有人在。理由很简单，先贤有言：“须尽一身之力而送之”，气喘数刻，非全身用力而何?
    强力的美，无论在绘画、雕塑、音乐上，都是艺术家孜孜以求的。书法中的力，集中表现在线条的质感与量憾上，浓墨酣畅是一种力：用笔果断而含敛，外平实而内劲险，虽细簇瘦点亦皆虎虎有神气。试看《笔阵图》对笔画形状的理解与叙述，高峰坠石之“坠”；陆断犀象之“断”，乃至百钧弩发，万岁枯藤，崩浪奔雷，劲弩筋节，何一不是力的喷发、力的聚集?当然，字面线条的力有赖于作书者之力： 肘力、腕力、指力、全身力……的运用得当。须知艺术上的力不是长枪大戟，一泻无余；它是黄钟大吕，雄浑庄严而余音不绝：它是一种生命的持续。从某种程度上说，能善收蓄者方能善发力。郑谷口之所以不在毛笔的横扫竖刷的表面上做文章，握笔如控千钧弩而不少弛，正可证他用的是“太极内功”，每每欲发力而转收，这发收之间，比一发不可收的境界，真是两重境地矣!
    那么，在书法的力的欣赏中，我们应该作何取舍?是龙飞凤舞、大笔淋漓而涉于滥，还是铁画银钩，内功紧密而不露声色?