折木，指点画的形质如枯木、折木、抛筋露骨的病笔。明代书家董其昌在他的《画禅室随笔》中曾说；“盖用笔之难，难在遒劲，而遒劲非是怒笔木强之谓。”李溥光在《雪庵字要》一书中，把“折木”列为“八病”之一。纵观历代书法名作，绝无形质如木之病。而今则屡见不鲜，这里举出几例：
   图1，隶书“意”、“姓”二字，横竖画均是木质之笔，两端像把木棍折断那样露出木茬，形体僵硬、枯瘦，没有一点儿生气。
   图2，行草书“未肯降骚”四字，点画如同被剥去了树皮的木棍，光滑裸露着僵骨，毫无韵味。
   图3，草书“将离恨付”，四字，横竖画的两端裸露折木之茬，形似光板儿，僵硬如木。
   图4，草书“风光”、“孤”三字。“风”字左右两画如朽木的枯丝裸露：“孤”字，那个燥锋枯笔，形如木质那样僵硬，头有折木之累。
 

这类病笔，降低了书法点画的质量，质感僵硬，抛筋露骨失去了血、肉的丰满和肌肤的润泽，没有生命的气息，是书法中的渣滓。
 致病的原因
 书写者不讲究笔法，或者一味追求燥锋，忘乎所以；或者习惯于散锋入纸，行笔中一味动气使力，收笔不回锋，只知按而不能提，毛笔失去了刚柔相济的优良性能，致使劣性暴露无遗。
 改正的方法
 其一、依据笔法，讲求起、行、收的基本动作，在提按、轻重、疾徐、转折、曲直相互作用上下功夫，在着力与不着力之间体会用笔的刚柔相济作用。其二、纠正对燥锋的误解。燥锋，不是没有血肉没有生气的枯燥点画，力戒只有生硬，不讲究刚柔相济的笔调。只有笔头上的墨量尽墨的浓淡适宜，才有可能血肉滋荣，否则，就没有血肉生成的条件。其三、写字要有血肉，就不能只用笔锋，还要发挥副毫的作用，笪重光在《书筏》中说：“肉托毫颖而腴，筋藉墨沉而润；腴则多媚，润则多姿。”也就是说，笔画若有血有肉，丰腴多姿，不仅是用笔锋，还要尽量发挥笔毫的作用。木质之病，大都与只用笔锋，不知用副毫有直接关系，而要用好副毫，又不能用力太过。