圆头，指点画的起笔或收笔处形同规画、状如馒头的病笔。例如：
图1，这八个临习颜体楷书点画的共同笔病是起笔作圆头状，不仅形状雷同，也使字的精神不足。
“顺”(顺)字，“川’’部点画起笔作圆头状，“夏”部的两个短撇亦作圆头。
“者”宇，中竖起笔作圆头，撇的起笔亦作圆头，上横的收笔处又作圆头。
“攒”字，左竖作大圆头，
“扬”部左竖和两个撇笔均作圆头。
“蛭”(侄)字，两个撇画作又大又圆的头，短撇也 有这种弊病。
“簿”字。“竹”头的两撇和右下的点，“氵”旁的下 点，均作圆头；“尊”部上的 点呈圆状，其余的点画不是 圆头便是圆圆地收笔。
“畏’’(长)字，竖画和挑的起笔是圆头，四个横画 的收笔亦作圆状。
“垃”(并)字，两个撇 画均以圆头作起，四个横画 以圆头作收，左下横的起笔 亦呈圆头状。“须”(须)字，“氵”旁下点作圆头状，短撇以圆头作起，上横以圆头作收。
总之，绝大多数的点画都是圆头状，可谓圆头用到了极点。
圆头，形如规画，给点画形式带来了单调乏味的重复，使字缺少劲峭的骨力。这些圆头还不见柔韧的筋力，有赘肉之累，生气不足，缺
乏神采，降低了艺术的格调。这种病笔曾被讥之为“蒸饼”、“肥皮馒头”。宋代书家米芾在《海岳名言》中说：“老杜作(薛稷慧普寺诗)云：‘郁郁三大字，蛟龙岌相缠’，今有石本得视之，乃是勾勒倒收笔锋，笔笔如蒸饼。”又说：“世人多写大字时用力捉笔，字愈无筋骨神气，作圆笔头如蒸饼，大可鄙笑。”《苏玉局辨法帖及诸家书》亦讥讽此病说：“今时笔工虚锋涨墨，则人人皆作肥皮馒头矣”(转引自《珊瑚网》)。 致病的原因 这种病笔，有的是书者虚锋涨墨所致；有的是书者欲作圆笔，但又不能转中寓折，结果使笔形如规画之迹；有的是书者对圆笔藏锋片面理解，误以为使点画的头尾呈纯圆状，就是书法中所说的圆笔。殊不知书法中的圆笔要圆中藏方，方圆互成，任何纯粹意义上的圆笔、方笔，都不符合书法艺术的内在规律。
改正的方法
其一、提高书法的审美水平，对单调乏味的圆头病笔要有深刻的认识，避免再出现此类笔形。其二、明确圆笔的点画以圆为主，兼容方笔、圆中藏方、方圆互成的辩证关系，力求达到圆而不圆的艺术效果。其三、反复实践以转为主而不失折意之法，改变虚笔成画的用笔
旧习；对于撇的起笔，应以折为主，兼以转法。其四、对名碑中的圆笔要仔细品察和研习，对一般碑帖中出现的圆笔，要认真分析，详加对照，吸收其精华，扬弃其糟粕，切不可一味迷信古人，良莠不分。为此，我们特地选摘了明代严嵩所书《大高殿牌坊横额》和唐代颜真卿所书《麻姑山仙坛记》的若干字例，供习书者分析对照。严书“太极禅林”四字，所有点画的起笔和横画的收笔，均妄作圆滑之相，形状叮鄙，格调庸俗，不堪入目(见图2）颜书《麻姑山仙坛记》的十几个字，点画起收之处多用圆笔，但绝无圆头之弊。
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